“信仰得来速”以《屏幕信仰》（2020）这件影像装置为入口：散发警惕信号的红色射线不断流窜于四个微型屏幕之中，与其负空间形成的十字架一同，宣布屏幕在人类精神生活中占据的主导地位。在指涉彻底被改变的精神生活同时，屏幕也成为了映照那耳喀索斯（Narcissus）倒影的水面，持续地将个性化的信息填满凝视屏幕的用户。在《左右蒙太奇》（2021）中，嵌入在透明亚克力板上的双瞳镜邀请观者向前窥探：左右镜头分别对应两组同时播放的影像，艺术家有意地将被观看的客体设定为无数组错配合成的双目，似乎在暗示观看的内容是人的镜像，而实质上却是一连串映射观者欲望的编码数据碎片。依靠双眼视觉的成像机制，大脑试图对连续播放的分裂的图像内容做出判断。观看过程中孰者为重的权衡标准，便在不断输出的循环图像碎片当中，自证自辩成为非真实的现实集锦。屏幕极简整洁的外观与其难探边界的端口性质形成强烈对比：人们在屏幕中注入的时间和注意力都转化为被监视的数据，意味着失去对它的认知和掌控；屏幕已然超越了工具属性，成为了尼采式深渊的当代化身。深渊的主体性在《荧幕旗帜 No.1》（2021）进一步显现，作品采用柔性屏幕将内容和形式之间的界限模糊，在响应麦克卢汉的“媒介即信息”的同时，探讨了行动的降维式意味。屏幕弯曲的特性使其得以沿用旗帜的形式，拂摆于一阵无形的风中；此外，屏幕的旗帜形式跟其中播放的动画内容一致，一面由眼睛表情符号构成的蓝底旗帜。动画中的蓝色旗帜放映在电子蓝屏之上并非巧合：屏幕与旗帜，这两个充满象征意义的符号，以互文来强调屏幕这一民主化的工具所包含的政治性。

“信仰得来速”以算法时代的生命经验为素材，往往通过诙谐戏谑的方式提点人与电子媒介的惯性互动中难以觉察的权力结构。在丁世伟的作品中，未来的走向无可避免地陷入一个困境之中，虚实莫辨的复合体持续地向感知和认知发起挑战。同时，隐写于展览中的预言回应了麦克卢汉对电子媒介作为人类集体意识的延伸的关切，并且注入了一层卢德主义色彩。

展览现场

纪录片

丁世伟个展“信仰得来速”纪录片，导演：万瑞